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大衛·奇普菲爾德,西岸美術館的造夢者

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“我最深的恐懼,就是怕有一天發現,自己沒能完全發揮潛質,浪費了饋贈的才能。我相信,即便是在但丁描繪的地獄之中,也會為那些沒有竭盡所能燃燒生命的人留有一席位置,以懲罰他們的怠惰?!?/strong>

——大衛·奇普菲爾德 

(David Chipperfield)


CHAPTER1

總是有人問,

為什么大衛還沒有獲得普利茲克建筑獎?

這位在全世界設計了無數頂尖文化項目的建筑大師,此刻置身于西岸美術館這座最新建成的作品之中,緩慢而輕盈地在不同的展廳和階梯間信步穿梭,像是在打量自己初生的孩子,又像是在和一位老相識默語。

最后,他止步在美術館二樓的露天看臺,倚在矮墻邊上,靜靜地看著不遠處的黃浦江和來往的貨船,66歲的他微微有些駝背,但他的背影,和與背影同框的這座巨大的建筑,傳遞出一種穩練的氣場和靜默的生命力。

英國《衛報The Guardian》曾評論他的建筑“嚴肅、沉穩、不慍不火,但總是契合周遭的歷史和文化”。

米蘭MUDEC美術館 ?Oskar Da Riz Fotografie 

墨西哥 Jumex博物館 ?Simon Menges 

柏林博物館島Neues美術館 ?David Chipperfield Architects 

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2019年的末尾,在上海浦江的西岸,近八千多米的濱江帶上,大衛·奇普菲爾德的新作——西岸美術館正式開放,這座白色的建筑,歷經三年的建造,終于揭開了它的面紗。

“設計啟動前,我們并沒有得到非常確切的設計要求,業主只是告訴我們需要三個展廳空間,”大衛說,“所以一開始有些摸不著頭腦,但后來覺得這也不算太糟,所以不如去享受這種自由,淋漓盡致地去試驗和玩味這三只‘盒子’”。

大衛和他的團隊最終將三個承載著展覽功能的“盒子”以風車的平面造型旋轉編排,并通過中央位置的大廳連結。

東西兩側各設置了入口,人們可以通過西側的龍騰大道和東側的濱江步道進入美術館。

西側可一覽開闊的黃浦江風景,以及沿江宏偉的建筑群。“它是從西岸生長出來的一座美術館,是上海和黃浦江的一部分,”大衛說。


CHAPTER2

總是有人問,

進入美術館要收費嗎?

三個盒子彼此連接又相互獨立。都是17米高,分為上下兩層,上層分布著不同空間尺度的展廳,擁有充分的自然光照明;下層的空間功能更加豐富,包括多功能大堂,藝術工作室和藝術教育空間。

上海西岸美術館 ? David Chipperfield Architects 

進入建筑內部,首先能看到的就是一層的商店和咖啡館。另有餐廳和一部分其他功能,則被設置在下沉空間內,半地下的空間采用側高窗采光,整片空間宏偉但光照充足,視覺上輕盈通透,莊嚴之余不失親和力。

建筑的表皮采用半透明、散發玉石光澤的玻璃,為整座美術館的外觀賦予溫潤的質感。同時,斑斕的日光從玻璃外墻過濾散射至室內,形成溫和的自然光;夜晚,室內的燈光也透過玻璃暈染至室外,點亮了建筑本身,也點亮了江風吹拂的西岸。

每一只“盒子”朝向最外緣的一側,都設置了巨大的透明玻璃窗,讓參觀者飽覽西岸藝術公園、黃浦江和城市風光的全景。

大衛將建筑看成是一片綠洲,二者都能夠提供舒適宜人的環境?!斑@座建筑里,有兩個美術館”,他笑著說,他將美術館的的空間屬性剖劃為兩個層次,一個是可以體驗空間的美術館,“在這樣的博物館里,不需要買票,不需要特別去觀賞某件展品,進來四處走走,喝杯咖啡,看看江景,就已經是一種享受?!?/span>

這種美術館,向所有人開放,提供輕松快樂的體驗;“另一個則是專門提供展覽和藝術觀賞的美術館,它也是快樂的,然而它增加了更多專注和莊嚴的氣氛,和更多對藝術的連結?!?/span>

蔡國強,《一路順風》(局部),2004年

馬爾科姆·莫利,《災難》(局部),1974年

西岸美術館的開放,也開啟了它與法國蓬皮杜藝術中心為期五年的展陳合作項目。目前館內所有的作品都來自蓬皮杜中心的館藏,以20世紀和21世紀為主線,呈現當代藝術的發展歷程。

未來的五年,西岸美術館和蓬皮杜中心將以共同策劃的形式,在館內舉辦3個展期不少于18個月的常設展和10個平均展期為半年的特展。




CHAPTER3

總是有人問,

未來我們何去何從?

“每一個偉大的城市都需要繁盛的文化和藝術”,大衛·奇普菲爾德對藝術和文化擁有一份強烈的使命感。

城市的進步倚賴經濟發展,但商業滿足人的生活,卻不能滿足人的幸福感,只有文化和藝術才能為人類帶來終極的滿足和意義。

“在寸土寸金的城市里,蓋一棟住宅、一棟商場或許比建一個美術館或者一個公園更賺錢,但后者對城市文明和市民的生活卻更加重要,我們的生活方式,除了投資賺錢、購物、美食等等之外,還存在著另一種更具價值的可能,我們的城市、我們的下一代,也應該擁有一種更有價值的生存方式?!?/span>

不止于此,大衛將當代藝術視為一種改變世界的工具。他相信真正的道德和良知來自文化和藝術,來自每一個藝術家,包括作家、導演、雕塑家、設計師……

 莫娜·哈透姆, 《陌生身體》,1994年

Photo 照片?Centre Pompidou,

 MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. RMN-G

張培力,《不確切的快感III》,1996年

Photo ? West Bund Museum

照片? 西岸美術館

藝術最終應將從畫框中躍出,離開博物館和展廳,走到人群中去,制造對話、促發思考、最終為這個世界帶來一點點的改變。

此刻我們似乎可以感受到,真正完整的大衛·奇普菲爾德,也許不總是那么沉著穩練,他對現世懷抱著諸多擔憂和焦慮,他是不安的;然而他又是一個務實的實踐者和探索者。

萊涅可·迪克斯特拉

《我看到一個女人在哭(〈哭泣的女人〉)

2009年–2010年

Photo 圖片? Centre Pompidou, MNAM-CCI/Georges 

托尼·奧斯勒, 《開關(理論與日常經驗)》,1996年

Photo 照片?Centre Pompidou, MNAM-CCI/Georges 

作為一個建筑師,他并不沉迷于為打造自己豐富的作品集,而是從社會、生態和民生指引自己的實踐,在設計工作之外,他在西班牙成立了一個小團隊,專門幫助政府研究諸如環境、交通、可持續和年輕人就業等等的社會問題。

這是他出資組織的一個研究小組,里面有建筑師,也有科學家、藝術家和哲學家……“我得向我的建筑師們道歉,他們跟著我,有時候不是在做設計,而是在做設計之外的社會課題,但這些課題,才是我們作為建筑師和創作者最終要去改變和推動的東西?!?/p>

“我想做的事情很多,這可能就是一種責任感。人生不可虛度,我的夢魘,常常如此警示著我?!?/span>



制片 / 葉曉薇
監制 / 耀輝
專題副總監 / 陳幸思

導演 / DJ Furth
第二攝影 / Nate Brown
執行制片 / 杜宇卉

剪輯、聲效設計 / DJ Furth      
混音 / 王孟笛
錄音 / 王可

建筑攝影 / DJ Furth
海報設計 / 黃勝家
采訪、撰文 / 另言
編輯 / 小蔣

特別鳴謝: 
西岸美術館    
大衛·奇普菲爾德建筑事務所

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